cf机器码3650天，想攒一台做音乐后期的主机？
9000元左右电脑配置，做音乐后期，做视频编辑，图像处理，足够用了
装机配置表：
CPU： Intel 酷睿i7 2600 x1 ￥1950
主板： 徽星x58 x1 ￥1499
内存： DDR3 1600 2G x3 ￥240
显卡： 影驰GTX460黑将 x1 ￥1100
显示器：飞利浦273E3SB 27寸 x1 ￥2200
机箱电源：500w以上品质保证 ￥700
固态硬盘：60G x1 ￥800
硬盘：希捷2t， x1 ￥430
cf封3650天怎么办？
不请自来，从我的经历给题主提出建议。
首先说结论，没用，要么换游戏要么换号。
我被封了十年，今天上线想白嫖ak黑锋才发现的。一开始还不知道为什么，下载了个掌上app看战绩回忆了下。
还是没有头绪，硬说开挂，可能是菜挂吧。但是安全中心又告诉我是修改客户端，emm。
申诉是没有啥用的，感觉都是机器人，回复的都很快，说你情况确实，不能人工解封。cf的tp组不知道是啥情况，但是我玩dnf的知道毒奶粉的tp组就是坨翔，联系起来感觉cf的tp也好不到哪里去。对我而言，本来这游戏就没有朋友玩，全靠情怀撑一口气，现在封了也就算了（不算了其实也没啥办法，毕竟不是心悦）。
最后，帮tp找个原因，也是我愿意接受的原因:那天我用的无线网特别卡，ping很高，跳到999甚至，打人打不死，我看特别卡就把游戏关了，可能是我攻击的那几段数据上传出现了异常。所以，在最后建议题主，如果想继续换号玩，除了绿色的电脑，网络也得搞好。
被封的号一般不会解封，尤其是十年的，死心吧。换号建议买，这游戏里的道具贬值的非常厉害，花点钱买个六烈的号，evo按住他还是挺香的。最后，买号不要贪便宜，换游戏建议和我一样去steam，v社的封禁我觉得更靠谱点。
三星小米华为等手机系统关系与区别？
您好，很高兴回答您的问题。
作为资深Android 开发工程，从以下方面回答您的问题：
手机系统种类Windows Phone ,是微软2010年发布的一款手机系统，简称WP，一开始是基于WinCE内核的，后面升级改用了与Windows相同的Windows NT内核，该手机系统最初是用在诺基亚上面，普及率不高，慢慢退出历史舞台了。
苹果的IOS系统，苹果公司于2007年发布，一开始是用于Iphone,后面扩展到mac，touch,ipad等设备，其系统都是基于商用版的Unix系统，以流畅度、友好的用户体验感著称。
Android，是谷歌基于开源Linux系统开发的一款手机系统，到目前为止已经经过第三方ROM厂商定制后，衍生出各种各样的定制版本，国内最出名的华为、小米，国外的三星都基于此。
Android系统之间的区别基于Android修改过来的系统，不管是华为的EMUI、小米的MIUI,亦或是魅族、VIVO、OPPO，本质上还是属于Android系统，只不过是他们在Framework层以上做了UI定制，性能优化，增加服务，或是驱动针对硬件修改和调教，这些改动是私有的，对内核部分修改必须遵循开源协议，一般也不会动这一部分。
谷歌关闭Android系统？谷歌能关闭Android系统，这是一个假命题！开源后，任何人都可以下载修改，但前提是下载修改的部分也必须遵循开源协议。Android系统虽然开源，但谷歌框架GMS并不开源，所以谷歌能禁止的是GMS,但不能禁止Android。
在国内，GMS的影响甚微，甚至看不到它的应用场景，因为，国内可替代GMS中功能的厂商太多，如地图，在中国可以使用百度、高德等等，如支付，在中国可以使用微信支付、支付宝等，如消息推送，在中国可以使用友盟等；但是在国外就不一样了，在国外GMS与苹果应用商店平分天下，没有GMS，国产手机在国外几乎寸步难行。
禁用GMS对国产手机的影响现在华为在搞自己的鸿蒙系统，并主导HMS生态建设，当谷歌禁用GMS的时候，HMS可以备用而上，但是前期注定是痛苦的，华为生态需要在苹果和谷歌的生态之间夹缝生存，当生态建设起来后，谷歌在禁用GMS，那也影响不到华为。但对目前使用GMS的厂商来说，在国内影响不大，顶多是这些手机不能使用一部分国外应用而已，但在国外那是相当致命的，试想一下，一部手机不能用导航、不能手机支付、不能获取消息推送、不能收取邮件等等，那根砖头，老人机有什么区别。
以上，感谢您的阅读。
阿里影业出品影片1917斩获奥斯卡三项大奖？
因疫情影响，原本有望在国内院线上映的《1917》不得不延后，具体上映时间也只能待定。
这部电影海外上映后不仅票房成绩不错，而且获得了好评无数。2020年1月在北美上映之后，首周末三天票房累计3650万美元，成为环球影业近四个月来的首个周末冠军。
同样，《1917》也得到了电影界的认可，在第77届金球奖的评选中，《1917》一举斩获了剧情类最佳影片、最佳导演两项大奖的电影，还获得了第73届英国电影学院奖包括最佳导演、最佳影片在内的六项大奖，也是今年奥斯卡最佳导演和最佳影片呼声最高的电影之一。
令人意外的是，在今年的奥斯卡奖项中，《1917》获得了包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等10项提名，最后却只拿下了最佳摄影、最佳视觉效果和最佳混音3个技术性奖项。与最佳影片、最佳导演这样的重量级奖项失之交臂，让人大呼意外。
《1917》在豆瓣上评分已达8.5分，令大家喜欢的无外乎电影所呈现的一战战争场面、一镜到底的电影技术的惊奇。然而除却这些，《1917》对于电影技巧的刻意追求，对于战争场面感官化和反思浮于表面的问题，让这部电影沦为一场形式大于内容的刻意表演。
《1917》的电影故事并不复杂，主要讲述了一战时期两个英军士兵布雷克和斯科菲尔德为拯救1600名士兵而穿越火线递送情报的故事。电影采用一镜到底的拍摄手法，以布雷克和斯科菲德两个士兵接收传递情报的任务开始，从两个人的视角对一战期间前线战壕战的情形进行了全景式地展现。
全片最大的看点或者说噱头是电影将近两个小时的长镜头。对于全片一镜到底，《1917》并非是首次尝试的影片。曾获奥斯卡最佳影片的电影《鸟人》也同样是采用一镜到底的拍摄手法。
采用一镜到底的拍摄技巧，能够对于所要表达的对象进行不间断的表现，能够确保电影故事以线性完整地表现出来。《1917》采用这种电影技巧的难度在于，能否在确保流畅性的前提下，通过高超的运镜技术，将室内室外以及不同时间里的场景尽可能的粘合起来。
可以说这一次，萨姆门德斯摒弃了对于电影炫技式的拍摄技巧的追求，而采用一镜到底的技术，但拍摄难度却成倍地增加。
这样做的结果，对这部电影最大的伤害是为了技术，只能牺牲电影的内容。从电影所呈现的故事和场景来看，导演想要表达的对于战争残酷性的展现和人性中真与善的赞美。
电影中，跟随电影镜头，呈现给我们的千疮百孔的战场，随处可见的或已腐烂或千疮百孔的士兵尸体不能说不能够震撼到我们。布雷克因为拯救德国飞行员却被对方刺杀带来的反转也打出我们的意外。
但是，在电影中与这些残酷的电影交替出现的田园牧歌式的风景的展现，既冲淡了电影的震撼力和表现力，也在一定程度上削弱了电影对战争残酷性的反思，也给人一种刻意的对比。
为了帮助斯科菲尔德完成送信的任务，电影处处展现出“刻意感”，这种“刻意”是属于商业电影剧作的“起承转合”式的完整感。
斯科菲尔德面对布雷克猝然牺牲的现实不得不独自承担任务、与狙击手的对决推进电影叙事时间的推进、以及大火前状如十字架的街心喷泉等等，这些刻意的设定给人一种不真实感。
除此之外，长镜头的运用也使得配角人物的性格塑造略显单薄。而这种单薄则是受限于长镜头只能聚焦于主要人物来推进故事，配角介入故事的方式只能通过与主角发生交集来实现，难以对配角人物塑造进行更深入地挖掘。
近几年来，一大批导演纷纷转向对电影技术的追求，来掩盖电影界的电影“表达荒”。从《比利林恩的中场战事》对120帧电影画质的尝试，到《双子杀手》画面的追求，再到《1917》重拾一镜到底的超长镜头，这种带有实验性质的电影技术探索，能否代替我们对于电影本质的追求呢？