影子外挂，纲手和鹿丸你会选哪个当你的辅助？
你好。我是火影迷。
当伙伴的话其实两个人都是各有优点特色。纲手是初代火影千手柱间及其妻子漩涡水户的孙女（或外孙女），也是传说中的“三忍”中的一点红，最重要的人是恋人加藤断与弟弟绳树。擅长体术和医疗忍术，通灵术。千手一族的能力，精确的控制查克拉，将查克拉集中在身体的任何一个部位，之后爆发出强大的气流，能够轻易将墙壁击碎。
鹿丸拥有出众的应敌策略，头脑冷静、随机应变、IQ超过200。绝招是“影子模仿术”，比起或热血或摆酷的家伙们，他的性格虽然消极了点，但是想要平静的生活，擅长使用奈良一族秘传忍术。鹿丸的头脑并不是在与手鞠的比赛中才表现出来的，之前天天与手鞠比赛中，鹿丸是最早看出胜负的一个。在他天才头脑的使用下，影子模仿术不再是旁人眼中的鸡肋忍术，不但能够克敌制胜，而且还频频出现在救人的紧要关头。与手鞠的比赛和在追赶佐助时拖延追兵都是影子模仿术的经典用法。
作为精彩的是追杀晓组织时，阿斯玛死了，鹿丸为其复仇。鹿丸迅速改变了策略，这令卡卡西都惊叹不已。他给了卡卡西一个小东西，让卡卡西适时使用。（后来知道是采血胶囊）
在另一方面，飞段和角都动身前往木叶。可即便他们非常小心，也被井野控制的鸟发现，于是战斗开始。鹿丸通过一系列战术的使用，成功地用吸收了自己查克拉的查克拉刃定住飞段和角都的影子，使两人无法移动。鹿丸用影子模仿术控制飞段，使其攻击角都。就在攻击差点得手的时候，角都破坏了查克拉刃，从而免于伤害。于是丁次进行攻击，角都用土遁把身体硬化，又安然无恙。角都开始反击，但是被卡卡西的雷切及时打中，倒地不起。可是角都只是装死，在卡卡西接近飞段时迅速攻击。这时，鹿丸也到极限了，影子束缚解开，飞段和角都联合攻击，展现了恐怖的能力——角都背后出来的怪物居然可以使用多种属性的查克拉。原来卡卡西打倒的只是其中一个怪物，那些怪物是用其他人的经脉系统做成的。接着，鹿丸改变策略，决定引开两人分别歼灭。
正在加载与飞段一战
于是鹿丸再次上阵，成功的抓住飞段，并将他引到远处，用起爆符将他与角都隔离。可就在那一瞬间，影子术到了极限，飞段拔出刀刺向鹿丸，鹿丸倒下，脸上留下一丝血迹，飞段迅速完成仪式，用刀向胸口插去，可受伤的却是角都。原来鹿丸使用了卡卡西采集的角都的血液，
被“诅咒”的只是角都而已。卡卡西告诉角都他们低估了鹿丸，因为鹿丸不会浪费阿斯玛用生命换来的情报。
飞段还没明白发生了什么时，鹿丸跃起，用查克拉刃割向飞段，但割得过浅，飞段只是流血而已。不过飞段再次被鹿丸用影子抓住。但这次，鹿丸查克拉的极限使飞段居然可以移动，并走近鹿丸，举起利刃向下插时，鹿丸使用新忍术影子拉近术将周围的起爆符拉拢贴在飞段身上，然后用刀启动一个机关，使飞段身下出现一个大洞。此时出现阿斯玛的幻象，他对鹿丸说，干得好，然后消失了。鹿丸点燃阿斯玛留给他的打火机，向飞段弹去，起爆符全部爆炸，飞段被埋在深深的地洞中。这一段简直是精彩。
鹿丸做为战术指导，军师是完全胜任的，后来确实成为了七代的军师，而纲手只能是辅助，作为鸣人他们这种超影级实力，肯定需要的是鹿丸。
让我选择，我肯定选择纲手。哈哈哈哈😄，因为我需要她的治疗，毕竟男女搭配干活不累，火影里面都是这样的组合[爱慕]
独居生活到底有多可怕？
太凄凉了，62岁的著名演员刘雪华一人独居，24小时不敢关电视机，自从丈夫去世后她就一直一个人生活，而且为了家里不冷清，电视从来不关，一关就觉得冷清害怕。
独居，是所有人到了四十岁以后，都会认认真真地思考的问题，将来另一半走了自己独居，或者自己走了，另一半独居，或者根本没有另一半，要独居，人生最后的那些年头，如何度过？
独居生活到底有多可怕？我的一位亲戚表姐，今年六十四，离婚后一直独居，她告诉我，每天不敢在家呆太久，没有人气，只要不下雨，就得出门去外面溜达，
哪怕中午晚上坐在那些嘈杂的饭店食肆里吃一口很差的饭菜，也比自己做一份很好吃的饭菜要强得多。
如果遇到刮风下雨打雷的极端天气，晚上会更加害怕孤独。
山中的孤独智者我认识一位老大爷，就是自己一个人独居，他也是离婚后再也没有找伴，四十多开始一直在一个小山村里住在一个租来的房子里三十多年了，如今已经是八十的年纪。
八十岁他依然身姿挺拔精神矍铄，头脑思维极其清晰，人非常智慧有魅力。
那座小山村总共住户才十五户不到，年轻人也都走了，人烟稀少的地方，虽然风景还行，但是生活极其不便，买菜都没地方买，要去很远的地方赶集。
他一个人住在那，每天都在山里走路，这是他唯一的活动。其余时间就是呆在家里。
我去看望他，问他：你一个人不怕孤独吗？
他说：什么是孤独？
我说：一个人住，没人陪啊。
他笑着说：我不需要人陪，有人在我身边，我反而很不舒服，反而有可能会孤独。
虽然我懂得和很多人说话，但是我真不愿意说半个字，唯有沉默，才是我最适合的状态。
我不乞求任何人关照我，帮助我。我只需要远离人群。
我说：你是厌恶人群吗？
他说：我没有厌恶也没有喜欢。
何必厌恶何必喜欢呢。我只是遵照自己内心深处的需求，过一种自己觉得很舒服的日子。
因为远离人群，你的生活得以简单俭朴，不需要多余的精力去弄一些多余的事情。
我说：为什么你不觉得孤独呢？你真的一点都不怕孤独吗？
他说：其实人一般是怕寂寞，到了老了如果独处，以前都是有人陪着，就会不习惯。
空洞洞，对人来说是很可怕的。
但是，如果你的心里并没有对人对事的渴望和需求，你就会极度享受独处。
人来到这个世界上，最佳的状态其实是独处。
因为独处，你的灵魂才得以有机会丰沛。
或者说，因为独处，你才会有可能帮灵魂逐渐褪下它的厚厚妆容。灵魂带着妆容一辈子，很辛苦。它在繁杂的人事中滚烫浸泡。
沾染和痴缠各式各样的东西，使之失却了原有的本相。
我们却还把这种妆容当成它的真实样子。
甚至我们根本连它的妆容都见不到。
因为我们需要人，需要其他人来证明自己的存在。
我们需要喊一句某人的名字得到回答才心安，我们需要走出去看到同类人也会做你一样的事才安心，我们需要得到别人的肯定才肯努力，我们需要听别人的故事，看别人的生活，来比对自己的生活才觉得自己存在。
我们还要分享自己的心情和认知，还需要得到别人的牵挂，如此诸多，无穷无尽。
这些都是很正常的需求，但是我全部不需要，不是我不正常，而是这些我都可以自己为自己做得到。
我可以因为我自己而知道自己的存在和状态。我不需要藉由他人来树立我的生活。
用通俗的话说：我和别人没有共同语言。这语言不只是说话。
当一个人懂得享受孤独，喜欢孤独，适应孤独，就有了孤勇者的勇气，这份勇气可以让他直面这个世界的一切变化，哪怕这个变化对其他人来说充满痛苦恐怖。世界上有许多人都是孤勇者，他们看似在人群里活着，却其实没有任何人走得进他的心里，他也不需要进入别人的世界，他们做着自己该做的事情，在世界上孤勇而活。
其实我不是要你要别人都像我一样在山村独处，毕竟这是特殊个例，四十岁以前，我在大城市里最繁华的地方居住，但是那时候我已经很爱孤独。并且也找到了如何在人群里保持一份自我的孤独。
独居山村，除了生活花费比较低，少麻烦，其实和我个人的喜好有关。
可以说，现在要我马上搬到大城市最吵闹的街区去住，我一样能保持这份孤独不变。
真正的孤独，是不会因为环境的变化而产生变化的。
一般人会因为居住环境的变化，人的数量变化，等等外部原因而马上产生孤独害怕。
而有些人则对这些变化始终保持不为其动。
其中最重要的原因是：他们拥有了一份定性十足的孤独心。定性十足的孤独心，遇事不惊，见风雨而淡定，万千人的动荡不能荡动丝毫。
为何，因为这心已经和世界契合，契合到无缝无漏无遮。
换句话说，所有都在里面，所有都可以在里面，什么都清晰明白，没有一丝多余的需求产生。
不为所动，其实是因为无求，这个无求，不只是不求人的意思，而是不会生起内外的分别，没有分别，自然不需要什么造作。
一切都在造作，而一切都似乎没有造作。这就是无求，
知道无造作也知道造作的本质，就不需要多余的造作了，这就是无求。
无求不是孤僻，而是自然。无求不是乖张，而是自然。无求，是孤独的伴侣。真正的孤独，是如涓涓细流的山泉般清爽，随着那些嶙峋怪石而蜿蜒流淌，不改其性。
真正的孤独，是接受一切的安排，因深知一切的安排都是不需避开无需逃避的。
真正的孤独，是距离世界一颗心的距离，在这个距离里，有千万种可能也可以毫无可能。
真正的孤独，是生命对生命的垂怜，是灵魂对灵魂的救赎，是自救和自愈，是洗尽铅华后的本来面目。
真正的孤独，是不会被时光流逝带偏，不会被人事变迁搅扰的静谧和安然。
真正的孤独，是可以让一切风雨泥点掠过自己，却绝对不沾染半分的丝滑。
我问：那么，真正的孤独者，会对别人失去同情心吗？他们会没有温情吗？他说：当然不会，真正的孤独者，他们有最透彻最没有杂质的情感，他们有最不受限制的同情心，有最没有分别性的悲悯，有最纯粹的同理心，简单说他们博爱，
他们不关注自我，只关注他人的苦难，他们的眼神会变得洞彻清凉和悲悯。一如弘一法师的眼神般。
他们不再因为私情而对情感的付出有所选择有所求回报。
我说，这不是佛法所说的无缘大慈同体大悲吗？
他说：我不懂佛法的术语，但是我敢肯定，一个真正的孤独者，比任何人都多情，只不过他们不被情牵扯羁绊。
他们有极其深沉的爱。他们还有很大的梦想和心愿，虽然他们明明知道一切有为法是梦幻泡影。
但是，他们能做得到情梦无碍，一切自在。
在每一个人的生命里，都会有这样的机会，去沉淀出这份灵魂的孤独。
朋友们，生涯多苦，人事无常，如若不得不独处，不要害怕，你有机会获得真正的孤独之美。这才是你一生的珍贵财富，是上天恩赐给每一个人的伏藏，是生命来此一遭的终极契机。
人像摄影如何巧妙利用各种阴影？
人像摄影如何巧妙利用各种阴影，很多初入摄影茅庐的人，往往都会陷入一个困局：觉得照片越亮越好看，因此打光的时候就会打得很“狠”，这样子拍出来的作品，往往就会没有对比度，没有阴影。但是这样的作品，反而会让人觉得不好看，为什么呢，你看看下图就会明白。
强烈灯光下拍摄出来的图像和那些保留适当阴影的图像之间的差别，是非常大的。
适当有效的阴影在图像中，可以帮助创造一个自然的对比度和层次感，这样更利于传达图像的精神和感情。
事实上，阴影对于明亮的图像也非常重要，有了阴影就能让你的图像更加立体。
为什么阴影很重要？因为在你的图像中保留阴影，其实可以帮你达到很多意想不到的效果，特别是在图像设计方面。
01、深度和对比度
在你的图像中保留阴影可以给你一个自然的对比，并增加你的图像的深度。
反差这篇文章中，是暗与光的色调区别。这种对比是我们在三维空间中看待事物的方式，也是你如何在你的二维图像中创造出三维的外观。问题是，这种效果没有阴影是很难做到的。
举个例子，为了说明鼻子的三维特性，画面中你会需要多点高光，高光也就是表示鼻子与光线最接近的点。假设光线在你的主体上方，阴影会落在鼻子下面。这提供了一个视觉指示器，表明鼻子从脸上凸出。如果没有阴影，鼻子和面部的其他部分将几乎没有区别，这就导致了整个脸会像一个平面，也就是“扁鼻梁”的效果。
确保你的图像有阴影，这样也能使你的人物图像更加立体。
02、增加戏剧性和唤起情绪
阴影是真的非常其奇妙，当他出现在你的图像上的时候，就有可能唤起情绪和情感。
如果大量地在人物摄影中使用阴影，能让你的作品达到戏剧性的效果。而你要做到这样，其实可以借助一些照明设备。
03、灯光
有的时候，你可以尝试把灯光设备放置在被摄主体的后面，然后再进行调整，这样就能把大部分前景渲染为阴影色调，然后把你想要突出的地方进行打光。
但是要控制阴影的强度，你可以通过改变光源的大小和形状，改变光源和物体之间的距离，或者用辅助光源填充阴影。
阴影其实真的是个好东西，可以帮助你突出焦点，引导观众看到你想让他们看到的东西。
04、阴影不一定是黑的
你要了解到，阴影不一定是黑暗的。即使周边充满了灯光，你仍然可以使用阴影的对比度和深度。
其实阴影，这并不意味着你必须坚持极暗的色调，很少或没有可见的细节。用填充灯，你仍然可以照亮你的图像的每一个部分，同时保留阴影色调，保留对比度就可以，因为这样才能让图片更有细节。
05、多练习
可能大家看完上面几点也还觉得有点模糊，这时候你就要加以实践，帮助你更好地掌握这个概念。尝试一下这个简单的练习，它可以是很多不同的主题。
首先，选择一个主题。任何主题都可以。仔细参考一下你选好的照片，然后开始思考灯光。然而，与其考虑亮点，不如只focus在你想要放置阴影的地方。
然后你可以拿身边的物体来练手，选择一个光源（台灯就可以），然后自己一步步的去尝试，去控制光源改变光源，然后你慢慢就会懂得其中的玄机了。
在人像摄影中，阴影真的是非常重要的因素，
以后大家在拍摄的时候可千万别小看它啦，如果说的对，记得点个赞哟。
硬光是什么？
硬光（也称直射光）
1、硬光 所谓硬光是指强烈的直射光。
2、硬光的造型效果：硬光（直射光）照明下，被摄体上有受光面、背光面和影子，这是构成被摄体立体形态的有效效果；硬地照明的受光面和背光面之间的亮度间距比较大，也就是景物的反等大，可以造成明暗对比强烈的造型效果，适合表现粗糙表面质感；这样的造型效果使被提体形成清晰的轮廓形态的形象。这种光效可以达到有“力”也和“硬”艺术效果。
硬光（直射光）下能形成阴影。有的景物的阴影是很有表现力，它不但以增加画面的纵深透视感，而且与亮部的明暗间隔形成有节奏感的韵律，增加画面的美的感染力。
以硬光（直射光）作为逆光来拍摄人像，会在人物的四周产生很有美感效果的轮廓光，而人物面部用柔和光进行补充照明，形成和谐的照明效果。拍这种照片时，要注意正面的补助光不能太亮，太亮了就会减弱逆光照明的光效，显得光感不真实。
硬光照明由于明暗反差过大，调子过硬，尤其使暗部的色、质甚至形都会受到一定的损害。
在照相室中或在摄影棚内，一般不用硬光作辅助光，因为硬光要产生影子，它和王光形成的影子相矛盾，不但会破坏整体的造型效果，而且也不真实，环境中出现了两个直射光源，尤其在王光摹拟太阳光照明时，更为不宜用硬光作辅助光，因为两影子让人误解出现了两个太阳。
手机屏幕上有别的页面的影子？
出现此种情况，说明手机屏幕被“烧屏”了，这种应用所留下的残影无法去除，只能将就着用，或是换屏/换机。
其实烧屏，主要是指手机用久了，屏幕上就会出现残影，而OLED屏幕是最容易烧屏的一种，之所以OLED屏幕容易烧屏，主要还是因为OLED屏幕可以自己发光，不需用到背光板。如果长时间让OLED屏幕在一个静止的画面，就容易加速显示区域发光点的损耗，这样就容易形成烧屏。
烧屏是OLED屏幕的硬伤，只能通过技术来延迟屏幕衰减（烧屏）的时效，一旦形成是不可能彻底解决的，除非是更换屏幕。